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他们之间的差异只是音乐风格的不同而已

    发布时间:2019-05-01    来源:未知

  音乐剧在牛津简明音乐辞书中的注释是如许:歌舞剧,一种近似轻歌剧的戏剧体裁,但凡是指美国的从纽约百老汇成长起来的音乐表演。比起音乐喜剧显得更为复杂精美而更接近歌剧。假如我们用德国伟大的歌剧大师瓦格纳对歌剧的论断来看音乐剧;即“歌剧是用音乐展开的戏剧”。那么,我们也能够这么说“音乐剧是用音乐展开的戏剧”。他们之间的差别只是音乐气概的分歧罢了。我们不克不及不认可如许一个现实,近一百年来,歌剧越来越被看成“阳春白雪”高搁于艺术殿坛之上,有代表性的创作作品凤毛麟角,真正能赏识歌剧的观众也长短常少的,由于这类观众必需是成立在有必然的歌剧常识和音乐涵养的根本上,它需要观众具备必然的审美前提,因而,它的观众在很大一部份是我们所谓的“圈内人”。但同时,在从后工业化时代改变为资讯时代,片子、电视、收集对公共发生了深刻的影响力,它在很大程度上改变了公共的审美需求,人们对文娱的取向曾经变得愈加普遍,就一种艺术形式也需要能获得更多的消息,因而,音乐剧以当时髦、公共、风行等现代特征,逐步占领了歌剧的市场份额成为现代音乐戏剧的支流。

  与其说音乐剧是一个新的艺术形式,倒不如说音乐剧是传承了歌剧艺术而构成的现代歌舞剧。虽然它具有艺术手法的分析性,但就艺术形式来说它仍然独具歌剧的保守。细心阐发;若是话剧不消道白,舞剧不消跳舞,那么我们必定不会称之为话剧和舞剧了,由于道白和跳舞是它们各自独一主要的特征。可是,音乐剧如果没有了道白和跳舞,它仍然是音乐剧,由于他属于歌剧的类型,它传承的是歌剧的特征,它不克不及没有音乐,不克不及没有歌唱。它只是属于戏剧的一个范围。

  从歌剧,轻歌剧,喜歌剧,音乐剧到充满歌剧色彩的音乐剧。它有很是纯正的血统,从罗西尼、威尔第、普契尼、乔治·格什温、理查德·罗杰斯、伯恩斯坦、韦伯、克劳德、米歇尔·勋伯格。这些伟大的人物之间要么是同属欧洲系统,要么象乔治·格什暖和伯恩斯坦有师徒情份,或者,象普契尼和韦伯分歧时代却配合具有诱人的旋律,这也经常让我错误的认为《当晴朗的一天》和《回忆》是出自统一位作者之手。正如韦伯所说:他在创作的时候没有感觉音乐剧和歌剧有什么分歧;“可能由于我是出生去世纪,若是出生去世纪,我可能就写歌剧了”。

  音乐剧的音乐形式是歌剧化的,它是古典歌剧艺术的现代传承。是现代音乐戏剧的支流。音乐剧与歌剧在形式上是不异的,它们之间没有较着的断代。

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