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即都市化风格、乡土化风格和综合

    发布时间:2019-05-11    来源:未知

  音乐是音乐剧的魂灵,原创音乐剧另一大问题是作曲。就其作曲来说,我们曾经有一些成功的摸索,好比《小草》等风行歌曲就出自晚期原创剧。可惜的是,大都音乐剧的音乐既缺乏歌唱性,又缺乏戏剧性,能表现人物性格、真正发自人物心里的歌唱太少——音乐剧的音乐,其焦点诉求是用音乐塑造人物,分歧人物要有分歧的属于这小我物的音乐,分歧人物主题的音乐不只要贯穿全剧,还要戏剧性成长,同一中有对比,对比中有同一:不同太小没有戏剧性,不同太大又没有整合感,这就更需要作曲家严密的戏剧思维。

  脚本缺乏戏剧性,恰好是原创音乐剧最顽之疾,一些编剧签了合同、写完脚本就走,贫乏和作曲、导演的无机合作,更没有打磨脚本。一些脚本不是情节难以自圆,就是戏剧内涵薄弱、人物抽象羸弱,特别写真人真事的剧目常被写成拉洋片式、履历化的,贫乏戏剧风致。用如许的脚本来作曲,即便贝多芬、威尔第、柴可夫斯基再世,也徒唤何如。

  起首要认清何为“音乐剧”。戏剧家徐晓钟说,音乐剧戏剧是根本,音乐是魂灵。我附和这个概念。音乐剧是“剧”,讲究戏剧性。何为戏剧性?对叙事剧来说,有个好故事是根本,在此前提下好听的音乐和洽看的舞台视听结果才有所附丽从而获得活跃泼的生命;要合适舞台叙事法例,在三度空间中通过论述性排场、抒情性排场、冲突性排场等展现这个好故事。此中,矛盾主线若何环环紧扣,主线副线、明线暗线若何交错,全剧若何从步步推向飞腾到下落动作,无论作曲家、导演,仍是剧作家,都必需把这条线捋清晰,才能牢牢吸引观众。

  音乐剧前导发轫于欧美国度,理应虚心向人家进修,但亦不成走了极端,唯洋是尊。昔时就有所谓“描红独一”说,仿佛在当今中国只能搬演欧美音乐剧,一旦处置原创便被视为“不会走路就想跑步”;近年来此说渐趋寥寂,但潜在尺度仍然是欧美音乐剧的某些剧目、气概和手法,非如斯便“不是”或“不像”音乐剧。音乐脚本土化目标之一就是要完成文化心理的转换,即用音乐剧这种舶来形式,按照中国人审美习惯和现代趣味表示中国人的糊口和感情。惟其如斯,我们的作品才能获得老苍生喜爱——原创音乐剧要起首走向泛博中国老苍生,没有博得本国观众承认就想走向世界,我看门儿都没有。

  这关涉创作者的专业素养,也关涉创作心态。作风急躁,没有真正沉下心下功夫,既没有学透典范音乐剧,也没有向民间音乐进修、没有扎根到人民糊口中去,一些剧目标创制周期只要三五个月,有的10多天就完成一部大戏的全数作曲和配器,仿佛剧作家和作曲家均是八斗之才,甫一出手即是佳作!如许的作质量量天然不高,演不了几场就不得不草草收兵,形成庞大华侈。

  原创音乐剧之路要想越走越宽阔,越走越健康,环节是准确认识音乐剧的艺术本体特征,降服急躁心态,结实做好脚本和音乐的一度创作;从我国音乐剧创演质量、社会投资能力、观众消费能力等现实情况出发,将制造规模定位于中小型、低成本,戒除对“大投资、大制造、大排场”的盲目追逐,乃是适宜和明智的选择;同时激励各类音乐剧形式的摸索,哪一种形式博得最泛博群众承认,哪一种形式即是适合这方水土的创作之路。如是,原创音乐剧将来可期。(文/居其宏)

  回顾本土原创音乐剧之路,近40年来,我国音乐剧逐步构成三种气概,即都会化气概、乡土化气概和分析化气概。都会化气概始于上世纪80年代初,特点是用国际风行的音乐剧形式演绎现代中都城市糊口,二度创作凡是以糊口化表演和通俗唱法为主,如《搭错车》《芳草心》《钢的琴》等;乡土化气概出此刻90年代中后期,它把中国民族民间保守艺术特别采茶戏、二人转等民间小戏时髦化,二度创作上呈现出适意和写实相融合的特征,以民族唱法为主,近10年来的代表剧目有云南花灯歌舞剧《小河淌水》、陕北秧歌剧《米脂婆姨绥德汉》等;分析化气概,简而言之是对前两种气概的融合,其代表剧目有《玉鸟兵站》《中国蝴蝶》等。前不久全国优良音乐剧展演,我们从全国各地36部剧目当选出

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