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维姆·文德斯是二十世纪70年代“新德国电影运动”先驱之一

    发布时间:2019-05-14    来源:未知

  文德斯透露,若是必然要说这部歌剧的呈现和他的片子作品有什么类似性,“大师晓得在片子里面我比力喜好空阔的场景,好比说戈壁;我还喜好凸起人,喜好凸起个性很是强烈的仆人公。”此外,他还使用了片子中的“闪回”手法表示故事的布景。

  不外,文德斯也不是没有本人的设法。本剧大部门的故事都忠诚于原作,但他改编了开场中的小段落。在本来的歌剧开首,男性脚色祖尔迦被同村同部落的人选为首领,文德斯感觉这个段落对整个故事成长没有什么意义,“在这一段里面群众脚色显得比力蠢,尔后面故事里面群众脚色与此相反。”于是他删掉了这一部门,让情节愈加简单,也让人物显得愈加活泼新鲜。

  对一个片子导演来说,如许做可谓相当罕见。文德斯在执导歌剧的过程中,一直把本人当成一个“合作者”,与批示家、歌唱家,以至与作曲家比才合作。为了凸起歌剧的音乐,他“在某种程度上做了减法”,以至让舞台呈现出空无一物的形态,以表示带有传奇色彩的锡兰海滨。“若是一个歌剧导演能让观众真的‘看’到音乐,意味着观众闭上眼睛,音乐就在他的脑海里面。”文德斯说,如许的歌剧导演才是尽职的。

  国度大剧院、柏林国度歌剧院结合制造比才歌剧《采珠人》即将在国度大剧院首演,5月13日,该剧导演、享誉世界的影坛导演维姆·文德斯在大剧院与媒体记者碰头。他说,《采珠人》是他人生中的首部歌剧作品,所有勤奋都是为了“让音乐更凸起一些”,但愿大师能够“看见音乐”。

  维姆·文德斯是二十世纪70年代“新德国片子活动”前驱之一,也是现代德国影坛最主要的人物之一。他的创作从不囿于特定的形式,跳舞、音乐、舞台剧等都深深吸引着他。此番初次跨界歌剧范畴,是源于出名批示家巴伦博伊姆的建议,其时文德斯就选择了作曲家比才的晚期作品《采珠人》,在他的印象中,这部歌剧的音乐十分温柔,“是很典型的浪漫音乐的代表。”

  虽然从小就热爱着音乐,但文德斯一直感觉,比拟于片子,歌剧能够说是一种比力危险的舞台艺术形式。他特地用了“危险”这个词,“由于良多可能在舞台上大师能看的工具太多了,音乐反而变成了一个次要工具。”他看过一些歌剧,制造时视觉上的呈现完全笼盖了音乐上的美,这让他感受很不应当,“所以我做《采珠人》的初志,是想让音成功为最次要的。”文德斯频频强调,他会给观众供给一个好的舞台情况,可看的内容良多,“但要让音乐更凸起一些。”

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