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    发布时间:2019-05-02    来源:未知

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  在跳舞表演中,音乐节拍起首在时间概念上限制了跳舞的长度。同样是时间性的艺术,跳舞和音乐都必需“表示着一个持续的、进行的过程”[9],也就是说都必需在限制的时间长度内完成艺术表达。大部门的跳舞、舞剧作品,都是由跳舞、舞剧音乐来充任这个时间坐标,跳舞演员也必需按照音乐所供给的时间长度来完成表演。这就涉及到一个问题:我们适才所说的“时间”,是物理概念上的“时间”,即音乐所供给的绝对的时间长度。可是,跳舞表演是一门艺术,它所表示的时间和空间概念都是虚拟的,能够随时转换;时空具有于演员和观众的想象傍边,是可以或许穿越于过去和将来,实在与虚幻之间的。这又是一个相对的、艺术的时间长度,也是跳舞表演的一个特点。

  若是你一直不晓得本人喜好哪种气概的跳舞,那独一的法子就是凭经验了,也就是测验考试,不竭测验考试,直到找到适合本人的、又很喜好的跳舞气概。有进修跳舞的志愿和愿望是功德,当然一旦决定也是需要持久对峙的事。所以,我们除领会决现实问题,还要重视本人的心理情况。做好与跳舞持久作战的心理预备,为此后在跳舞过程中碰到的各种坚苦打一针防止针。

  “自在”也好,“随便”也罢,其实都揭示了跳舞表演一个很是主要的特点,亦或是魅力:明显的表演个性。艺术贵在于立异,贵在于个性。趁波逐浪的表演体例不会在舞台上有任何荣耀,最终让观众记住的永久是带有明显小我烙印的表演气概。具有深挚的音乐涵养,可以或许对音乐有独到而又细腻的理解,这些质量在跳舞艺术家的表演个性中拥有了相当主要的位置。“现代舞之母”依莎多拉·邓肯说过,“跳舞家终究悟出他的身体仅仅是魂灵的再现;他的身体跟着心里感遭到的音乐,带着一种来自另一更深邃广博的世界的脸色而翩翩起舞。这是真正具有缔造性的跳舞家,天然不是仿照,而是用本人缔造的、比其他任何工具都更伟大的动作来表达豪情。”[7]正如邓肯所言,具有缔造性的跳舞家跟从的是心里深处感遭到的音乐,正如跳舞家凡是具有强烈的表演个性一样,每小我的糊口经历、性格习惯、艺术气概、教育布景都有着很大的差别,同样,每小我对音乐都有着各自分歧的理解与注释。因而,在跳舞演员中才会展示出百花齐放的艺术气概和表演个性,这也恰是跳舞表演的魅力地点。

  别的,上文曾经提到,每小我相异的音乐涵养、糊口经历、教育布景、性格习性等城市使他对音乐发生分歧的理解,在跳舞化的肢体表达中,对于音乐节拍的处置必然会呈现浩繁个性化的差别,但同时也丰硕了跳舞呈现的多样性。只需是合理的体例,个性化的跳舞节拍处置都该当获得倡导,这是跳舞表演个性中很是出彩的一个环节。

  音乐的力度有强弱之分;速度是节奏的速度,大致分为慢、快和适中。速度是音乐节拍的一个主要内容。同样是三拍子,用快速,会给人以活跃明快的感受,而用慢速,就会获得文雅、闲适的结果。凡是快的节拍是比力令跳舞演员和观众兴奋的,它和我们激烈活动时的心跳、呼吸相对应,而慢的节拍则使人心态安然平静,情感不变[8]。

  跳舞表演一个很主要的目标是要塑造艺术抽象,音乐同样如斯。靠什么?音乐旋律。跳舞与音乐有一个共通之处:艺术抽象的塑造都必需借助想象来完成,包罗演员的想象,也包罗观众的想象。音乐的表示体例本来就具有很强的笼统性,跳舞演员完全能够通过对音乐的丰硕想象来实现时空的逾越,在无限的时间内完成对无限时间的肢体呈现;而跳舞观众也能够乘着跳舞与音乐的同党,展开对演员们舞动画面的想象,徘徊于二者所营建的如真似幻的艺术黑甜乡中。在跳

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